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 D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )

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Archy
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MessageSujet: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Mer 20 Sep 2006, 15:40

Autant Deep Space Nine apporte un nouvel éclairage sur Star Trek autant ce somptueux thème est d'une rare justesse et d'un équilibre impeccable renouvellant lui aussi l'univers musical de Star Trek. Aucun autre thème de la franchise n'irait mieux que lui sur cette série, et nous devons cette magnifique pièce à Dennis Mac Carthy.
http://www.musicme.com/page.php?q=Star+trek+deep+space

Rendons hommage au compositeur par une biographie et une musicographie avant d'aborder le thème lui-même :

Parmis les plus exigents (et ça se respire dans le thème ndla.) des compositeurs de musiques de films et de télévision, Dennis MacCarthy (1945) a baigné dans la musique toute sa vie. Ayant grandi au nord d'Hollywood, Californie, il a étudié d'abord le violon et le piano. Passant à la technologie et la physique chez Northridge et UCLA, il gagnait sa vie en jouant dans des mariages ou des réunions de "confréries d'étudiants" (fréquentes aux U.S.A. ndla.) les week end. Dennis a ensuite rejoint les rangs des groupes de "Surf and Car" et commença alors une carrière de clavieriste studio. Un des musiciens qu'il rencontra alors fût Glen Campbell alors que ce dernier était encore guitariste dans les boeufs (ou jam sessions, rencontres de musiciens autour d'improvisations ndla). Quand Glen devint célèbre grâce à des tubes comme "Gentle On My Mind" et "By The Time I Get To Phoenix"
,il demanda a Dennis de devenir le clavier de son groupe. Glen eut rapidement alors besoin d'un compositeur/arrangeur et MacCarthy reçu ainsi l'éducation musicale de terrain qui allait faire de lui un exemple pour de nombreux musiciens arrangeurs au talent certains.

Cette association fructueuse avec Campbell alors au sommet de sa popularité vers la fin des années 60 mena Dennis à la télévision en tant que directeur musical de l'émission "Glen Campbell Goodtime Hour" . Il collabora ainsi peu après sur la direction musicale du "Barbara Mandrell Show" pendant trois saisons. Il s'associa en tant qu'assistant de partitions avec Alex North, travaillant avec lui sur bon nombre de ses plus célèbres oeuvres dont "Wise Blood", avant d'embrasser finalement sa propre carrière au début des années 80 sous son nom.

Une des premières personnes qu'il rencontra durant ses années de musicien itinérant fût Marty Paich, un directeur musical de télévision qui le premier reconnu ses grandes habiletés musicales. Nelson Riddle fût aussi une autre grande source d'inspiration pour lui, c'est Riddle qui lui suggera de composer et d'arranger davantage que de jouer du clavier pour des émissions télé.

MacCarthy passa 4 ans à travailler sur le "Glen Campbell Goodtime Hour", apprenant de Marty Paich comme Ray Charles le faisait aussi, étant quand à lui directeur de chorale de l'émission ; Earl Brown fût aussi de la partie. Une opportunité de composer une musique d'un film anglais ouvra quelques portes d'Hollywood à Dennis, lui assurant crédibilité et expérience dans l'écriture pour orchestre. Tout d'abord , il composa la musique d' " Enos" , un spin-off des " Dukes of Hazzard" en 81 puis bientôt beaucoup d'autres comme "V" , la nouvelle mouture de la "Twilight Zone", " Dynastie" , " MacGyver", quelques téléfilms aussi comme "Sam Houston: The Legend Of Texas" et "Sworn To Silence".
Avec Georges Doering, MacCarthy il composa non sans mal la musique d' "Houston Knights", qui allait devenir celle du thème du show "Police Story".

Il obtint sa juste célébrité auprès du public par de fréquentes compositions dans "Star Trek : The Next Generation" en 1987 et depuis il ne quitta plus la série, composant même celle du 7° film de la franchise "Generations" en 1994. Mais il ne se cantonne pas à l'univers de Star Trek et compose aussi pour de nombreux films et séries comme "Overkill: The Aileen Wuornos Story" (1992), "McHale's Navy" (1997), "Letters from a Killer" (1998), ainsi que des mini-séries adaptées des nouvelles de Danielle Steele.

McCarthy fût nomminé aux Emmy awards sept fois, il remporta en 1993 celui du meilleur thème de série grâce à sa composition de "Deep Space Nine" et en 1996 pour la musique d " Unification , Part1" (TNG).
Il se consacre aussi maintenant au théatre en travaillant avec le South Coast Repertory (Californie) composant la musique des pièces "Of Mice And Men," "Much Ado About Nothing," "On The Jump," "The Dumb Show," "Dicken’s Christmas Carol," "The Beard Of Avon" (Amy Freed) ainsi que "Getting Frankie Married, and Afterwards" d'Horton Foot (primé à la SCR). Ses derniers travaux en cours concernent les musique du sitcom "Related" (WBT).

Dennis vit actuellement à Burbank avec sa femme Patty, heureux d'être le patriarche de 3 enfants et 8 petits enfants.

(sources Randall D. Larson ;traduction par moi même)
http://www.dennismccarthy.com/bio.html


Ses Emmy Awards :
Emmy Award -
STAR TREK: DEEP SPACE NINE
Best Main Title Theme 1993 [/size]
Emmy Award -
STAR TREK: THE NEXT GENERATION:
"Unification Part One" - 1992

Emmy Nomination
STAR TREK: ENTERPRISE: "The Expanse" - 2003

Emmy Nomination
STAR TREK: VOYAGER: "Workforce" - 2001

Emmy Nomination
STAR TREK: VOYAGER: "Heroes and Demons" - 1995

Emmy Nomination
STAR TREK: THE NEXT GENERATION: "All Good Things" - 1994

Emmy Nomination
STAR TREK: THE NEXT GENERATION: "Half Life" - 1991

Emmy Nomination
STAR TREK: THE NEXT GENERATION:
"Yesterday's Enterprise" - 1990

Emmy Nomination
STAR TREK: THE NEXT GENERATION: "The Child" - 1989



Films

LETTERS FROM A KILLER
Producer: David Snell
Director: David Carson

McHALE'S NAVY
Studio: Universal Pictures/Bubble Factory
Producers: Perry Katz, Lance Hool
Director: Bryan Spicer

STAR TREK GENERATIONS
Studio: Paramount Pictures
Producer: Rick Berman
Director: David Carson


Téléfilms

BREAST MEN
Studio: HBO Pictures
Producers: Gary Lucchesi, Guy Reidel
Director: Larry O'Neal

GET TO THE HEART: THE BARBARA MANDRELL STORY Studio: Mandalay/Columbia Tri-Star TV
Producer: Tom Patricia
Director: Jerry London

IN MY SISTER'S SHADOW
Producer: CBS Productions
Director: Sandy Stern

LOVE'S DEADLY TRIANGLE: THE TEXAS CADET MURDER
Producer: Steve White Productions
Director: Richard Colla

OTHER FAMILY SECRETS
Studio: Universal Television
Producer: Kevin Brown
Director: Rob Hedden

BED OF LIES
Producer: Mel Damski
Director: Chuck McClain

THE ERICA FRENCH STORY
Network: Lifetime
Producer: Diana Kerew

HIDDEN IN SILENCE
Studio: Hearst Entertainment
Producer: Hans Proppe
Director: Richard Colla

THE COLONY
Studio: Universal
Producer: Kevin Brown
Director: Rob Hedden
IN THE NAME OF LOVE: A TEXAS TRAGEDY
Studio: FBC
Producer: Chuck McClain

OVERKILL
Studio: Republic Pictures
Producer: Chuck McClain
Director: Peter Levin

ARMED AND INNOCENT
Studio: Republic Pictures
Producer: Chuck McClain
Director: Jack Bender

DADDY
Studio: NBC
Producer: Douglas Cramer
Director: Michael Miller

SWORN TO SILENCE
Studio: ABC/Blatt/Singer
Producer: Daniel Blatt
Director: Peter Levin



Séries télévisées

RELATED
Studio: Warner Bros.
Producers: Marta Kauffman, Steve Pearlman, Andrew Plotkin

STAR TREK: ENTERPRISE
Studio: Paramount
Producers: Rick Berman, Peter Lauritson

STAR TREK: VOYAGER
Studio: Paramount
Producers: Rick Berman, Jeri Taylor, Michael Piller

STAR TREK: DEEP SPACE NINE
Studio: Paramount
Producers: Rick Berman, Peter Lauritson

STAR TREK: THE NEXT GENERATION
Studio: Paramount
Producers: Gene Roddenberry, Rick Berman, Peter Lauritson

PLAYERS
Studio: Universal Television
Producer: Dick Wolfe

HOUSTON NIGHTS
Studio: NBC
Producer: Clyde Phillips

PARKER LEWIS CAN'T LOSE
Studio: Columbia/Fox
Producer: Clyde Phillips

V: THE FINAL BATTLE / V: THE SERIES
Studio: Warner Bros.
Producer: Daniel Blatt

THE TWILIGHT ZONE
"A Road Less Travelled" "Library" "Quarantine"
Studio: CBS

STARGATE SG-1
"The Enemy Within" (With Kevin Kiner)
Studio: MGM


Dernière édition par le Mer 21 Nov 2007, 14:31, édité 6 fois
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Archy
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Mer 20 Sep 2006, 15:41

Contributions a Star Trek :

The Next Generation



Deep Space Nine


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Archy
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Mer 20 Sep 2006, 15:41

Voyager

Enterprise

Star Trek : Generations (en co-auteur)

(source : Memory Alpha)
Anecdote : Il a écrit le premier thème de Next Generation mais insatisfait par son résultat, il concéda à Jerry Goldsmith le soin de le faire. (moi je me demande qu'est ce que ça veut dire "insatisfait" .... wink ndla)
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Archy
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 00:19

Commençons par la première partie, habituelle maintenant des séries. A la différence cette fois que cette partie est directement intégrée au morceau dans son entier. On la perçoit nettement, on la distingue intuitivement de la seconde partie, mais il n'y a plus de différence nette ni par un cluster ni par un accord cadentiel.
Les premières notes sont jouées par un synthétiseur, sans attaque, une plage en sol. A la différence de TNG, on commence par une note basse qui contient son harmonique supérieure, donc un sol aigu. Ce manque d'attaque de la note est renforcé par un crescendo très net. Rapidement hors tempo la quinte Ré est jouée elle aussi comme si elle appartenait au même son, nous sommes toujours dans l'univers des harmoniques , en hommage surement au premier thème, et ce symbole sonore identifie clairement la série maintenant. Rapidement encore sur un tempo andante, un cor nous joue cette phrase ascendante : Sol Ré Sol La et reste en suspention.
A ce moment là du morceau la quinte Ré est très nettement entendue par un changement de timbre, qui rappelle le son reverb de TNG, mais beaucoup plus moderne, la qualité des ordinateurs ayant très nettement évoluée au cours de ces dernières années.
Sur un crescendo, les plages harmoniques disparaissent, comme hésitantes, fluctuantes ,nous sommes toujours dans de l'intemporel, comme une fixation en apesanteur, une "dérive" musicale.
Puis reprise du thème du cor, avec des plages aigues dont nous ne retenons que le caractère particulier des sons synthétiques travaillés (bruit blanc ajouté peut etre, imitant un carillon en son continu sans attaques). Le thème se dévelloppe cependant, nous entendons Sol Ré Sol La Ré (puis en descendant) Do Si Sol Do (et ascendant) Ré Sol Sol.
Si nous optons pour un caractère modal de la pièce, alors nous avons deux accord sur un ostinato de sol, accord de sol et accord de do. Sur chaque accord nous avons la fondamentale, la quinte, la seconde (ou neuvième) et la septième. Les accords peuvent sembler tous deux fondés sur du ionien.
Les plages à la fin du thème restent en Sol mais passent dans les mediums.
Puis dans une métrique encore mystérieuse, les basses précèdent un pupitre de tubas qui précède à son tour une variation du thème et un dévelloppement par un cor avec une harmonisation à deux voix, un contrechant homorythmique Ré Do Ré Fa Sol Si Ré
Le thème lui : Ré Sol La Ré Ré Sol Si La Sol

Suit un crescendo , roulement de cymbales et une modulation en Do (avec toujours la quinte, Sol entendue aux aigus)
Le thème continue au clairon :Sol Do Mi Ré Fa Mi Fa Sol (timbale)Sol Do Mi Ré Fa Mi Do Sol Fa Do , reprise, (timbale)Sol Do Mi Ré Fa Mi Fa Sol puis résolution du thème : Do (grave) Do (aigu :saut d'octave) Si Sol Do Ré Fa Sol Do Do

Et là, seulement là, nous avons notre habituel contrechant, par tout un pupitre de cor Fa Mi Fa Sol, harmonisé a deux voix, puis un autre contrechant aux violons, il y a donc deux contrechants différents et dans un des deux une harmonisation donc trois contrechants réels. Les pupitres de cuivres et de cordes se répondent. Les cuivres sont dans les graves, le rythme est pointé croche deux doubles noire, les violons sont enjoués et vifs mais non pointés, L'un est masculin l'autre féminin si on reprend la terminologie académique.

Encore une nouveauté dans ce thème, l'ostinato de Sol a disparu pour laisser place à une basse montante, grave, tragique mais pourtant sûre : Do Mi Fa , qui laisse présager une cadence (qui redonnera la stabilité initiale), pour revenir en Do, les trois thèmes aboutissants ensemble. Ce n'est pas fini, non, les cors reviennent aussitôt jouant leur thème mais plus aigu, à trois voix cette fois, et la basse va aussi changer à la troisième cellule de la dernière variation du thème, elle remonte, elle s'accorde avec eux pour se rediriger vers une cadence, dans le but de se résoudre, donc de revenir encore à la stabilité de Do.

C'est exactement ce qui arrive très vite avec quand même un cor qui réussi à échapper à la résolution et propose un accord de quinte, il se résoud sur Sol, note du début , en proposant la quinte Ré Sol. Cela fait tout à fait penser à l'écriture en échelle que propose Pärt mais en beaucoup plus simplifié.

Le tempo ne changera pas durant toute l'oeuvre et on est loin de l'univers dansant de TNG ou du jazz futuriste de TOS. Ici, nous sommes dans un calme discordant. La métrique est incertaine car si nous sommes en 8 / 4 , le thème regorge de polyrythmies cassant la mesure : triolets de noires, croches, triolets de blanches, tout est fait pour laisser au thème un aspect intangible.

Et c'est tout simplement SUPERBE
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Archy
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 00:34

Quand aux analogies avec l'univers de DS9, je tire mon chapeau : dès le début, il suffit de deux instruments (synthé et cor) et de deux notes : une quinte, pour nous faire comprendre que nous sommes dans Star Trek.Le thème reste donc fidèle à sa tradition de quinte depuis le début, de Courage en passant par Goldsmith.
Le tempo si lent, les notes longues de basses obstinées (ostinati), la station en orbite. La modulation en Do (accord qui contient Sol, premier ostinato) fait que comme les notes (CES notes) de la gamme, la station tourne autour d'une gravité, donc d'une planète, enjeu caché mais constemment présent de la série et du thème. Explication plus poussée :
en harmonie, science des interactions des sons entre eux dans un but esthétique, la gamme s'organise en degrés. Chaque note représente une force relative par rapport aux autres. On peut comparer ce phénomène au système solaire : toutes nos planètes tournent en fonction du soleil, mais les planètes aussi interagissent entre elles. Si on enlève Jupiter du système, beaucoup de rotations autour du soleil devront être modifiées.
Pour les sons , c'est exactement la même chose. Le premier degré de la gamme attire tous les autres, on l'appelle la tonique. Le degré fort directement après le premier est le cinquième, on l'appelle dominante. Tous les habitués de Mozart ou de blues le sentent bien. Enfin après, le quatrième degré vient, il est nommé sous-dominante. Ici, il y a un jeu constant entre I° et V° degré, donc entre les deux degrés forts de la gamme, et on notera que la note représentant le V° degré appartient à l'accord du I° degré wink

Les différents thèmes, le cor, symbole non plus de Kirk maintenant mais de Starfleet tout entière, mais aussi, les autres organisations donc les Bajorans, incarnés au pus haut somment hierarchique sur DS9 par une femme (le thème féminin qui est en Sol, Donc on va dire note symbole de Bajor, ce même sol des basses qui domine la pièce par l'attraction dominante tonique, renvoyant sans équivoque à la relation Bajor DS9).

Les thèmes harmonisés de plus en plus nombreux et suffisament simples pour être très perceptibles, nous font penser que des relations multiples se tissent sur DS9, ce ne sont plus les personnages qui sont symbolisés par des changements de thèmes comme dans le thème de TNG mais des leitmotifs variés, des variations incessantes , davantages des dialogues dans un même univers, comme la série va nous le faire savoir très rapidement. L'important ici ce ne sont pas tellement les thèmes mais les interactions qu'ils ont entre eux, exactement comme les personnages de la série, qui vont briller davantage dans la continuité par leurs interactions que par leurs actions isolées.

Mais tout ce beau monde doit vivre ensemble et un thème grave va ramener tout le monde sur la même longueur d'onde par deux fois. Comment ne pas faire référence au commandant de DS9 ou moins spéculativement à la fédération ou plutôt la stabilité nécessaire, à laquelle tous se plient même les plus récalcitrants en témoigne le dernier cor qui enfin entre dans l'accord final.
Des alliances dificiles mais réussies, c'est ce qu'annonce ce thème. La série bien sur ne va pas nous décevoir.

Là encore, c'est une réussite totale que ce très beau thème de Dennis MacCarthy, un thème simple et très intelligent, très intelligible aussi. J'avais un vieux prof d'harmonie à la fac qui nous répétait que tous les morceaux en Do Majeur n'ont pas fini d'être composés, ce qui signifiait qu'on a beau être simple ou être compliqué, jamais toute la beauté du monde n'aura fini de croitre, et que même avec des notes d'une simplicité désarmante, l'être humain pourra toujours innover du superbe.

Finalement, comme la lenteur de ce morceau, l'humanité, avance lentement, et rien ne se fait facilement... Mais ça se fait, ça se fait... Quoi de plus beau ? wink
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 22:09

Je continue à être impressionné par la somme de tes connaissances !! affraid
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 22:31

Cool rires
Merci beaucoup wink Mais en même temps, je bosse dans la musique alors j'ai pas trop de mérite wink
juste celui de pouvoir contribuer modestement à une de mes passions Smile
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 22:58

je voudrais saluer la tres belle contribution des personnes participant à ce sujet, bravo ! :farao:
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 23:00

rires encore... ben les personnes contribuant te remercient wink
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 23:06

dsl lol je voulais dire LA personne

je pensais avoir vu une autre personne poster dans ce sujet pour des informations' mais appremment c'est moi qui a halluciné lol :farao:
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Ven 22 Sep 2006, 23:42

Et ceci dit, n'hésitez pas chacun à apporter votre pierre à l'édifice ! Plus on est de fou, moins y'a de riz ! wink
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Sam 23 Sep 2006, 00:50

j'aimerais bien, mais le coté musical de Star Trek manque a ma culture, je ne connais que les noms des compositeurs :farao:
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Sam 23 Sep 2006, 10:21

Admin a écrit:
j'aimerais bien, mais le coté musical de Star Trek manque a ma culture, je ne connais que les noms des compositeurs :farao:

Eh eh, on ne peux pas tout savoir !! wink

C'est aussi pour çà que c'est intéressant que nous soyons nombreux, comme çà nous aurons des "spécialistes" un peu dans tous les domaines !! Very Happy
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Mar 27 Nov 2007, 18:22

Tiens, je viens seulement de trouver ce sujet...

Bien joué Archy dac et vive DS9 : :ds9: :
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Archy
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   Jeu 28 Mai 2009, 13:57

Une interview très intéressante de McCarthy tiré de l'excellent site underscore.com
http://www.underscores.fr/index.php/2009/05/interview-dennis-mccarthy-star-trek/
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MessageSujet: Re: D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )   

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D.S.9 for D.M.C. (DS9 pour DMC )

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